2004年罗志祥翻唱了一首歌曲《灰色空间》，2015年李健也翻唱过一首歌曲《假如爱有天意》。而这两个作品的曲都来自韩国的片子《假如爱有天意》的主题曲《Classic river》。当然，翻唱这首歌曲的不止他二人，但这两位是此中比力经典的。这两个作品的时候跨度相差了十几年。申明了一个问题，词好写，曲难作。这也是华语风行乐的成长的问题——好曲难求。
近似的来自日本的原曲翻唱还有：
陈慧娴的《千千阙歌》，梅艳芳的《落日之歌》《似水流年》
张国荣的《风继续吹》《Monica》《配合渡过》《不羁的风》《少女苦衷》《何去何从之阿飞正传》（古巴）；《蓝色郁闷》《柔情深情》《拒绝再玩》《野火》《配合渡过》《爱情交叉》《第一次》《谁令你心痴》《miss you much》（美国）《i honestly love you》（美）···还有比力多···哥哥翻唱得太多了。
像李克勤的经典作品《红日》《月半小夜曲》《蓝月亮》《俄然》《一千零一夜》《绝对自我》《想你的旧名字》《夏季之神话》等；
张学友的《情已逝》《一路上有你》《分手老是在雨天》《旧情绵绵》《伤追人》《月半弯》《遥远的她》《李喷鼻兰》《情不禁》《蓝雨》《缄默的眼睛》《天天爱你多一些》《来往返回》《暗恋你》《仍是感觉你最好》《头发乱了》（韩国）《幸福宣言》《壮志烈日》《真情吐露》····等等。学友翻唱得也比力多。
谭咏麟的《酒红色的心》《爱的替身》《讲不出再会》《迟来的春天》《雨丝情愁》《恋爱陷阱》《捕风的汉子》《雾之恋》《让一切随风》（钟镇涛先唱的）《珍重》《雨夜的浪漫》等共计二十多首翻唱歌曲。
周华健的经典《让我欢喜让我忧》《花心》《忘忧草》等；
邓丽君的《至少还有你》《安步人活路》《星》等；韩雪的经典作品《飘雪》；
郭富城的经典《对你爱爱爱不完》等；庾澄庆《热情的戈壁》
黎明《不思议的梦》《AHHH·》《阳光》《愿你今夜分袂去》《梦中相拥》《夏季倾情》《若是这是情》《月亮下求你吻》《我的亲爱》《OH夜》等等。
刘德华《痛》《我恨我痴心》《但愿未流泪》《永远记得你》《分开你今后》《笑着哭》《相依相恋》《独木桥》《无法一天不想》等···
蒋年夜为经典的《北国之春》；F4的经典《流星雨》；迪克牛仔《无力去爱谁》；儿歌《花仙子之歌》；梁静茹《小手拉年夜手》；范晓萱《稍息立正站好》；陈慧琳《哆啦A梦》；莫文蔚《盛夏的果实》；那英《相见不如怀恋》；徐小凤《风雨同路》；小虎队《红蜻蜓》《青苹果乐土》；年夜嘴巴《永远在身边》；王心凌《月光》；
刘若英的经典《很爱很爱你》《后来》《本来你也在这里》；任贤齐的经典作品《海角》《悲伤承平洋》《永不退缩；
王菲《轻易受伤的女人》《人世》《捏词》《若你真爱我》《你在我心中》等；范玮琪《最初的胡想》；周慧敏《最爱》；潘玮柏《不得不爱》（韩国）；
篇幅太年夜，不克不及再列举下去了，··这些都是经典的而且我曾经认为是咱们本身文化里繁衍的工具。然而不是的。而对于华语风行乐的成长，明星们都显得太迫切，像雨后春笋般抢先恐后，但却很少有沉下心来本身创作，当然，这跟创作实力有很年夜的关系。良多歌手底子就不具备创作能力，拿来别人出名的曲从头填上词就又是一部经典作品。这其实也是因为那时的收集信息不发财，国内通俗不雅众是很难有机遇接触国外音乐的。我们听了就默认是我们国内本身的作品。这其实就是一种捷径，能在短时候里晋升本身的名望。还有一个身分就是我们国度的国情成长，风行乐这个工具，国外是走在前面的，出格是黑人音乐，良多百年前的曲子拿出来是悦耳的，是经典的。这不是崇洋媚外，这是事实。这可能又要说到清朝闭关锁国的短处了，不扯太远了。
国内这种音乐成长模式其实也是一种过渡。来填补创作量的空档，能持续性创作输出的并不多。这就给那时年夜竞争情况下的市场输出带来了必然的压力。从这里我们也看出了，作曲是一件极其讲究灵感或者说先天的工作，因为很难。要进修，边进修边创作，当然别人的程序要慢点。然而即使如许早期国内也有一部门牛逼音乐创作人，也创作出了良多经典的歌曲，在音乐范畴作曲人也是良多的，但可以或许年夜量的持续性的创作作品的是能数的过来的。
“台湾音乐教父”罗年夜佑创作了一批很有代表性传唱度很高的具有时候沉淀质感的经典作品，像《光影的故事》《童年》《恋曲1990》《明天会更好》《东方之珠》等。
有崔健的摇滚风，还有李宗盛，给歌手们写了良多经典悦耳的歌曲
《山丘》《 当爱已成旧事》《为你我受凉风吹》《漂洋过海来看你》《鬼摸脑壳》《给本身的歌》《常人歌》《爱如潮流》《寂寞难耐》《爱的价格》《梦醒时分》《在我生射中的每一天》《当爱在接近》《给所有知道我名字的人》《我终于掉去了你》《爱怎么说出口》《我是一只小小鸟》《明大白白我的心》《我的心好乱》《缺席》《爱的进行式》《贯通》《每个女人》《孤独》《给你幸福》《烟》《壮志在我胸》《真心英雄》等等李宗盛被誉为东亚及东南亚最主要的音乐建造人。有”华语音乐教父”之称。
这一期间的黄家驹也是主要的作曲人。由他写的几首经典的代表作无疑是富丽的存在。还有张雨生，庾澄庆，齐秦，还有陈小霞，陈耀川等。
到下一个期间的精采人物就有了，汪峰，吴青峰，林俊杰，周杰伦等，出格是周杰伦，被称作是亚洲风行乐坛最具革命性的创作歌手。世界十年夜鬼才音乐人之一。我百度了一下，周杰伦的音乐创作魅力活着界都有极高的影响力，中国风歌曲成为“亚洲风行音乐中国风”里程碑之作。是首位也是独一进入世界前50的华人男歌手，福布斯中国名人榜第一名。被评选为“全球百年夜创意人物”。打破了华人在澳洲开唱的票房最高记载，近似的声誉比力多，难以列举，我感觉，这是华语风行乐的崛起。
华语风行乐的成长也不外几十年，其实往前面还有聂耳，他的卖报歌，结业歌等，还有《义勇军进行曲》。还有良多优异的红歌创作者。任何时代都是离不开音乐的，音乐对于人类是极其主要的一部门，音乐是人类糊口的魂灵。时代的崛起也催生出新的音乐作品。
华语风行乐的成长是敏捷的，但又是稀少的。创作量有了，而创作气概也是稀缺的。年夜部门的传统音乐人都很难跳出传统音乐建造气概，最具代表性的气概就是李宗盛，这是遍及的气概，要在这块那么多人踩烂的路上开立异的工具是不轻易的。周杰伦开创了一种新的气概，成功地走向了世界。但这种冲破性的个性气概属于先天范畴的工具，不具备成为一种同一的格局去创作。这不是坏处。只是，华语风行乐的下一个阶段，会是什么样气概，或者说，有谁能在这浩瀚的创作人群里，再创作出年夜量的惊艳的能再具开创性的作品出来。我想，必定会有的，只是时候的问题。
用一小我的成长来打个例如，就是薛之谦。早在零几年的时辰薛之谦火了一把，那时辰仿佛是有首《当真的雪》出格火。可是过了短时候，他又寂静了，直到13年又火了。总体上固然是创作力没有年夜量的持续性，但他冲破了，冲破了本身的可以说是瓶颈，也冲破了音乐的制式。而对于华语乐坛，也是一样的，华语乐坛也需要冲破，开启新的时代。让曩昔成为经典，以此刻开立异篇。
